Adorno tipográfico Tipografía
En inglés: OrnamentTambién: Ornamento tipográfico, Flor de imprenta, DingbatUna pequeña marca decorativa usada en los cambios de escena y los finales de capítulo, elegida para encajar con el carácter del libro.
El diccionario del autor independiente: 263 términos de todo el camino, desde las partes del libro y la maquetación hasta la imprenta, la publicación, la corrección, las portadas y el marketing, cada uno definido en una sola frase clara. En BookDesigner.ai, Cantos se encarga de casi todo esto por ti; esta página existe para que siempre sepas qué significan las palabras.
Una pequeña marca decorativa usada en los cambios de escena y los finales de capítulo, elegida para encajar con el carácter del libro.
Tu representante ante las editoriales, que negocia contratos por una comisión del 15% y nunca cobra por adelantado; si lo hace, huye.
Una sección donde das las gracias a quienes ayudaron a crear el libro, y puedes colocarla al principio o (cada vez más) al final.
Un servicio único que lleva tu libro electrónico a muchas tiendas y bibliotecas a la vez, a cambio de una pequeña parte de las regalías.
La altura de las minúsculas como la «x», un factor clave del tamaño aparente y la legibilidad a un mismo cuerpo de letra.
La altura de las mayúsculas desde la línea base, una referencia para alinear versales y cifras de caja alta.
El momento en que tus regalías por fin cubren el anticipo y empiezan a llegar cheques nuevos; la mayoría de los libros nunca lo alcanza, y eso es normal.
Vender tu libro electrónico en todas partes (amplio) o atarlo a Amazon por las ventajas de Kindle Unlimited (exclusivo): cada opción es un compromiso real entre alcance e ingresos por páginas leídas.
Las tres partes de una cubierta impresa: portada (la miniatura), lomo (lo que se ve en la estantería) y contraportada (sinopsis, biografía, código de barras), cada una con su función.
El largo de la línea de texto, idealmente de unos 45 a 75 caracteres, que da forma a la legibilidad y al área de texto.
El grosor encuadernado del lomo, que se obtiene multiplicando el número de páginas por el calibre del papel, y que varía según el proveedor y el tipo de papel.
Una página impar de apertura que lleva solo el título principal del libro, para introducir con suavidad al lector en los preliminares.
El dinero que una editorial te adelanta a cuenta de tus futuras regalías: no cobras más regalías hasta que las ventas cubren ese anticipo.
El encabezado diseñado de forma uniforme al inicio de cada capítulo (bajada, número, título y adorno) donde comienza el texto.
Material de referencia complementario colocado en las páginas finales, y se numera con letras cuando hay más de uno.
Una copia gratuita previa al lanzamiento que envías a reseñadores y lectores para sembrar reseñas, sea digital o física, y que sigue siendo tu obra protegida por derechos de autor.
El trazo de una letra minúscula que sube por encima de la altura de la x, como en la b, la d y la h.
El perfil de autor gratuito de Amazon donde reclamas tus libros, añades biografía y foto, y enlazas todo tu catálogo.
Tú publicas tu propio libro y conservas todos los derechos y una parte mayor, mientras cargas con cada coste y tarea por tu cuenta.
La línea del «©» en tu página de créditos: útil y esperada, pero ya no obligatoria por ley y distinta de registrar tus derechos de autor.
El espacio en blanco uniforme por encima del título de un capítulo en su página de apertura, clave para un interior consistente.
Un canto deliberadamente rústico y sin guillotinar que evoca el papel hecho a mano, propio de ediciones especiales.
Un barniz brillante transparente aplicado a zonas concretas de la cubierta para dar brillo y contraste, un acabado especial más allá de la impresión bajo demanda estándar.
La lista de fuentes consultadas o citadas, colocada en las páginas finales y formateada con un estilo de citación consistente.
El surco flexible que une los cartones de una tapa dura con el lomo, una zona que debe quedar libre del arte importante.
El conjunto encuadernado de todas las páginas interiores, distinto de la cubierta y que define el formato y el lomo del libro.
Servicios de boletines de pago que envían un libro rebajado a grandes listas de lectores de un género para un pico de ventas y visibilidad; los resultados dependen mucho del encaje y del precio.
La hoja de especificaciones que entregas a un diseñador de cubiertas (género, tono, textos, comparables, qué incluir y qué evitar) para acertar a la primera.
Los tres cantos guillotinados de un libro (cabeza arriba, pie abajo y canto delantero afuera), que dan nombre a los márgenes y los tratamientos de canto.
La cinta decorativa de tela en la parte alta del lomo de una tapa dura, hoy sobre todo ornamental.
El grosor físico de una hoja (o su equivalente en páginas por pulgada), que multiplicado por el número de páginas da el ancho del lomo.
Un cambio de tiempo o lugar dentro de un capítulo, señalado con un espacio o un adorno centrado que sobrevive a un salto de página.
El canto exterior guillotinado de las páginas, opuesto al lomo, donde aparecen los tratamientos de canto decorativos.
Un acabado de color o metálico aplicado a los cantos guillotinados del libro, una función especial de gama alta fuera de la impresión bajo demanda estándar.
La unidad principal del cuerpo del libro, cada uno iniciado con una página de apertura diseñada y un primer párrafo sin sangría.
La carta de una página que vende tu libro a un agente (gancho, resumen, credenciales y comparables) y que se juega la vida en el primer párrafo.
Los cajones de género donde se puede explorar tu libro; elegir categorías nicho y precisas es el camino realista hacia el sello de «más vendido por categoría».
Números de altura uniforme alineados a la altura de mayúscula, ideales para tablas y titulares pero estridentes dentro de la prosa corrida.
Números con ascendentes y descendentes que se integran en el texto corrido, a diferencia de las cifras uniformes de caja alta.
Números de ancho fijo que se alinean en columnas para tablas y datos financieros, a diferencia de las cifras proporcionales.
Un extracto breve puesto en grande y aparte para airear las páginas y atraer la mirada, habitual en la no ficción y las revistas.
Una cita larga separada del texto como un párrafo sangrado y con estilo propio, en lugar de integrarse en la línea entre comillas.
El modelo de color de impresión de cuatro tintas (cian, magenta, amarillo y negro); los archivos deben ir en CMYK, no en el RGB de pantalla.
La suma de los porcentajes de tinta CMYK en un punto, limitada (a menudo alrededor del 240%) para evitar corrimientos y rechazos.
Una nota de producción que menciona las tipografías, el papel y el diseñador, situada en las páginas finales o en la página de créditos.
La página de créditos lleva al inicio los datos legales y de edición; el colofón es una nota de producción sobre las tipografías y el papel, normalmente al final.
Los módulos visuales que Amazon te deja añadir a la página de tu libro (gráficos, comparativas, arte de la serie) para que la ficha luzca profesional y venda mejor.
El modelado deliberado del borde irregular de un texto alineado a la izquierda para que varíe de forma agradable, sin grumos ni patrones accidentales.
El modo de edición que muestra cada inserción y supresión para que aceptes o rechaces cada cambio y conserves tu voz.
El ajuste que mantiene al menos dos líneas de un párrafo juntas al cruzar un salto de página para evitar viudas y huérfanas.
Los «códigos» visuales (fuentes, colores, imágenes) que dicen al instante a qué género pertenece un libro; ignóralos y los lectores correctos no reconocerán el tuyo.
El reprocesado automático de tu archivo por parte de la tienda a su formato de visualización, que puede alterar tu maquetación, así que revisa siempre el resultado.
La pasada de corrección (gramática, puntuación, coherencia y conformidad con la guía de estilo) que se hace tras la edición estructural y de línea.
La última pasada para atrapar errores sobre la maquetación terminada (erratas, espacios, cortes malos) justo antes de darle a publicar.
El corte final del bloque encuadernado a su tamaño acabado, cuya tolerancia es la razón de ser del sangrado y los márgenes de seguridad.
Un pliego impreso y plegado de páginas (a menudo 16 o 32) que se reúne y encuaderna, y que impone los múltiplos del número de páginas en la impresión offset.
El archivo de cubierta continuo de contraportada, lomo y portada que necesita la imprenta, dimensionado a tu número exacto de páginas, formato y sangrado.
El tipo medido en puntos (1/72 de pulgada del cuerpo de la eme); el texto de cuerpo de un libro ronda los 10–12 puntos.
El texto principal del libro (sus partes y capítulos), donde arranca la numeración arábiga en la página 1.
El código escaneable de la contraportada que codifica el ISBN (y a menudo el precio) como un EAN-13, y necesita alto contraste y una zona de silencio a su alrededor.
Los códigos de materia gratuitos del sector (casi 6.000) que indican a las tiendas dónde clasificar y colocar tu libro; elige los que encajen con más precisión.
Un registro de catalogación para bibliotecas en la página de créditos; quienes se autopublican suelen comprar un bloque PCIP, porque el programa de la Biblioteca del Congreso no los admite.
Una breve inscripción personal en honor a alguien, colocada sola en una página impar al comienzo del libro.
La obligación legal de enviar ejemplares de tu libro publicado a la biblioteca nacional; en EE. UU., dos copias dentro de los tres meses siguientes.
El derecho a adaptar un libro a la pantalla, que suele venderse como una «opción» de bajo coste que rara vez se convierte en una producción real.
El derecho a publicar tu libro en otros países o idiomas, vendido por territorio y una fuente de ingresos adicional muy real.
Los derechos secundarios de una obra (cine, traducción, audio, prepublicación) que pueden licenciarse por separado de la edición impresa.
Un libro que la editorial ya no imprime, lo que puede activar la reversión de derechos, aunque la impresión bajo demanda permite a las editoriales mantenerlo «disponible» para siempre.
El trazo de una letra minúscula que baja por debajo de la línea base, como en la g, la p y la y.
El argumento de venta en la página de tu libro que convierte a un curioso en comprador: un gancho y una promesa, nunca un resumen de la trama.
La rebaja sobre el precio de cubierta que das a los minoristas, normalmente del 53 al 55% para pleno acceso comercial, y la razón de que el margen de impresión sea tan estrecho.
El leve corrimiento hacia afuera de las páginas interiores de un cuaderno por el grosor del papel apilado, que se corrige durante la imposición.
El derecho del librero a devolver los ejemplares no vendidos a cambio de crédito, que gana espacio en estantería pero te hace pagar por todo lo que regresa.
Un glifo ornamental, a menudo de una fuente dedicada, usado como marca de cambio de escena o adorno decorativo.
La opción que empuja tu libro impreso a la cadena mayorista de librerías y bibliotecas: más alcance a cambio de una regalía menor por copia.
La distribución hace que tu libro se pueda pedir a través del canal comercial; la logística es la impresión y el envío reales de cada ejemplar.
El par de páginas enfrentadas (par a la izquierda, impar a la derecha) que se ve al abrir un libro, diseñado y equilibrado como una sola unidad visual.
Obras cuyos derechos de autor han caducado (en EE. UU., por lo general anteriores a 1929) y que cualquiera puede usar, vender o adaptar libremente.
La densidad de puntos de una imagen; la impresión necesita unos 300 DPI al tamaño final, frente a los 72 de las pantallas.
Una protección anticopia opcional que ata el libro electrónico a una cuenta; muchas veces es una decisión permanente, y muchos autores independientes la evitan porque molesta más al lector real que al pirata.
El estándar de código de barras minorista de 13 dígitos que codifica el ISBN de un libro, y que conviene imprimir en negro puro para que escanee sin fallos.
La edición profunda y de primera etapa sobre la estructura, la trama, el ritmo y el argumento: cirugía de conjunto antes de cualquier trabajo línea a línea.
La edición a nivel de frase (fluidez, ritmo y elección de palabras) que hace que la prosa se lea con belleza, distinta de corregir errores.
Una editorial que imprime el libro de cualquiera por una tarifa elevada y lo llama contrato; si aceptan a todos y cobran miles, aléjate.
Una editorial independiente pequeña que adquiere los libros que le apasionan y a menudo acepta envíos sin agente, cambiando el alcance de las grandes casas por una atención más cercana.
Una edición de reseña temprana y sin corregir (ARC o galerada) enviada a reseñadores y libreros antes de la publicación definitiva.
Una copia previa al lanzamiento, impresa o digital, para atrapar problemas de corte, color y encuadernación antes de aprobar la venta.
Ejemplares de tu propio libro que compras a precio de impresión en tu plataforma de impresión bajo demanda, para eventos, firmas y difusión.
En Amazon el libro electrónico no necesita ISBN (usa un ASIN), pero algunas tiendas y bibliotecas sí lo piden, así que depende de dónde distribuyas.
Citas de elogio de nombres respetados que solicitas antes del lanzamiento para prestar credibilidad a tu libro en la cubierta y en el marketing.
Una unidad relativa igual al tamaño de la letra en uso, que define la raya y la sangría clásica de primera línea de un cuadratín.
Grapar hojas plegadas encajadas unas en otras por el lomo, usado para folletos delgados en múltiplos de cuatro páginas.
Encolar las páginas dentro de una cubierta flexible envolvente para formar una rústica de lomo plano, el estándar en la impresión bajo demanda y los libros comerciales.
El método duradero de tapa dura que fija el bloque de páginas a cartones rígidos mediante las guardas, con sobrecubierta o forro impreso.
Una unidad igual a la mitad de un cuadratín, que define el semicuadratín y se usa para ciertos espacios y alineaciones.
El formato universal de libro electrónico (HTML y CSS en un paquete) que aceptan todas las tiendas grandes, normalmente reflujable para que el texto se adapte a cualquier pantalla.
Una cita temática que abre el libro, una parte o un capítulo, atribuida a su fuente y compuesta de forma diferenciada.
Una sección narrativa de cierre después del último capítulo, parte de la historia y no de las páginas finales.
Una reflexión final, en voz del autor, después de que termina la historia, distinta del epílogo, que continúa la narración.
Tus fans más entregados, organizados para publicar reseñas y correr la voz en el lanzamiento: el ruido de base que enciende un lanzamiento.
Un grupo enfocado en un solo lanzamiento para publicar reseñas el día de salida y compartir promoción, concentrando el ruido en la ventana de lanzamiento.
Un eslogan de una línea que insinúa la esencia de tu libro, pensado para intrigar y para la cubierta, no para explicar.
Estampar en caliente una lámina metálica o de color sobre una cubierta para lograr títulos y emblemas reflectantes, un acabado especial de offset.
Presionar una imagen en relieve (alto) o en hueco (bajo) sobre una cubierta para darle dimensión táctil, un acabado especial de offset.
Una lista de errores y sus correcciones tras la impresión, hoy casi obsoleta en la impresión bajo demanda porque el archivo se corrige directamente.
Una ficha de venta de una sola página (cubierta, gancho, datos clave, elogios) que da a un librero o reseñador todo lo que necesita de un vistazo.
La pequeña marca centrada (a menudo tres asteriscos) que señala un cambio de escena para que no se pierda al borde de una página.
Un adorno con forma de hoja o flor de la tradición de las «flores de imprenta», usado para separadores decorativos.
El número de página impreso: romano en las páginas preliminares y arábigo en el cuerpo, a veces oculto (folio ciego) o bajado al pie.
Los títulos más antiguos de un autor o editorial que siguen vendiéndose año tras año: la base de ingresos que se acumula a lo largo de una carrera editorial.
Las dimensiones acabadas de una página tras el corte, con 5×8, 5,5×8,5 y 6×9 pulgadas como los estándares más comunes.
Una tapa dura con la imagen impresa directamente sobre los cartones y sin sobrecubierta, el estándar en la impresión bajo demanda.
Tu retrato profesional para la contraportada, la página de autor y la prensa, con un tono acorde a tu género.
Una ilustración enfrentada a la portada, en la página par, un detalle tradicional en libros de fina factura.
Empaquetar tipografías dentro de un ePub para que el estilo especial se vea bien: depende de la licencia y sirve sobre todo para fuentes de titular y caracteres especiales.
Una versión compuesta temprana del libro, usada para la corrección final de pruebas y, cuando va encuadernada, enviada a reseñadores como copia anticipada.
El rango de colores reproducibles; la gama del CMYK impreso es más estrecha que la del RGB, así que los colores vivos de pantalla se apagan en el papel.
El elemento irresistible (el giro, la pregunta o la premisa) que capta la atención y abre tu descripción, tu discurso de venta y tu carta de consulta.
La forma dibujada de un carácter en una fuente; si falta la cobertura de un glifo, aparece el recuadro vacío del «tofu» en el texto.
Una lista alfabética, en las páginas finales, de los términos especializados del libro y sus definiciones.
Las hojas que unen el bloque de páginas a los cartones de una tapa dura, a menudo lisas pero a veces impresas o de color.
El manual que sigue un corrector para lograr coherencia en la mecánica del texto; para los libros en EE. UU. es casi siempre el Manual de Estilo de Chicago.
Un registro por libro de cada decisión editorial (grafía de nombres, guiones, cronología) que mantiene coherente todo el manuscrito y sus secuelas.
La primera línea de un párrafo que queda sola al pie de una página, con su continuación empujada a la siguiente.
Un aspecto de cubierta compartido en toda una serie para que los libros se lean como un conjunto de un vistazo, planeado desde el primer título para fomentar la lectura encadenada.
La disposición de las páginas en el pliego de imprenta, en preimpresión, para que queden en orden de lectura tras plegar y guillotinar.
Imprimir por ambas caras de cada hoja, lo que hace importantes la opacidad del papel y la alineación entre anverso y reverso.
Un ejemplar impreso por pedido, sin inventario ni coste inicial: el motor que permite a cualquier autor vender un libro físico en todo el mundo.
Impresión sin planchas, con tóner o inyección, detrás de la impresión bajo demanda y las tiradas cortas: económica por copia suelta, pero más cara al volumen que el offset.
Impresión con planchas, más barata por copia al volumen, que permite papeles y colores especiales, con un coste inicial de preparación.
Un extra gratuito (relato, guía, novela corta) que ofreces a cambio de una suscripción por correo, la forma habitual de hacer crecer una lista de lectores reales.
Guardar los datos de la fuente dentro del PDF o el EPUB para que el texto se vea correcto en cualquier parte: obligatorio y verificado en el prevuelo para impresión.
El servicio de impresión y distribución de Ingram que lista tu libro en todo el canal comercial: la forma habitual de que los autores independientes lleguen a librerías y bibliotecas.
Lo que la editorial realmente conserva tras descuentos y devoluciones: la base más pequeña sobre la que se calculan las regalías «netas», frente al precio completo de cubierta.
Una letra inicial ampliada que se apoya en la línea base y sobresale por encima del texto, una alternativa a la letra capitular.
El perfil ICC de un archivo PDF/X que declara la condición de impresión de destino para que el color CMYK se interprete correctamente.
La distancia vertical de una línea base a la siguiente, normalmente ajustada a un 120–145% del tamaño de la letra.
La apertura del contenido real del libro por parte del autor, que enmarca el tema, a diferencia del prefacio, que habla del libro en sí.
Un identificador de 13 dígitos único para cada edición y formato; la rústica, la tapa dura y el libro electrónico necesitan cada uno el suyo.
El dimensionado y peso intencionados del título, el autor y el subtítulo para que la mirada los lea en el orden correcto: la claridad gana al desorden.
Espaciar las líneas para que cuadren en ambos márgenes y den un bloque de bordes limpios, con el riesgo de formar ríos si no se controla.
El justificado cuadra ambos márgenes con espaciado controlado; la bandera (a la izquierda) mantiene un espaciado parejo pero un borde derecho irregular, el estándar en libros electrónicos.
La plataforma de autopublicación de Amazon; los libros electrónicos ganan un 35% o un 70% (el tramo del 70% solo entre 2,99 y 9,99 dólares, menos una tarifa de entrega por MB).
El ajuste del espacio entre dos letras concretas para que su encaje se vea parejo.
La suscripción de Amazon en la que se lee por una cuota fija y que paga al autor por página leída, a cambio de la exclusividad del libro electrónico en Amazon.
Un paquete listo de materiales del libro y del autor (biografía, cubierta, foto, preguntas, elogios) para responder al instante a la prensa y a los organizadores de eventos.
Una película protectora sobre la cubierta, mate (suave, apagada) o brillante (viva, saturada), elegida según el arte y el género.
Un identificador de catálogo de la Biblioteca del Congreso, que se obtiene antes de publicar mediante el programa PCN y se imprime en la página de créditos.
Un lector con experiencia vivida relevante que señala tergiversaciones o estereotipos cuando escribes fuera de tu propia experiencia; es un consejo, no censura.
Lectores de prueba que reaccionan a tu borrador casi final como lo haría tu público, señalando lo que confunde o aburre antes de publicar.
Una letra inicial de gran tamaño que baja entre las primeras líneas del texto para marcar el arranque de un capítulo.
Un formato accesible con el texto de cuerpo a unos 16 puntos (18 o más para letra gigante), además de tipografías abiertas, más interlineado y alto contraste.
Un libro electrónico que conserva el diseño exacto de cada página en lugar de refluir, usado para álbumes ilustrados, cómics y libros de cocina.
Un libro electrónico cuyo texto fluye para adaptarse a cualquier pantalla, así que las páginas fijas, los folios y las funciones propias de la impresión no aplican.
El permiso de la fundición para usar una fuente; incrustarla en un libro electrónico suele requerir una licencia aparte de la de escritorio.
Un glifo combinado para pares de letras que chocan, como «fi» y «fl», que las buenas fuentes aplican de forma automática.
Tu lista de lectores suscritos: el único canal de marketing que controlas por completo y el motor más fiable para las ventas de lanzamiento y el crecimiento a largo plazo.
Las insignias de «más vendido por categoría» son instantáneas automáticas de ventas; las listas de prestigio como la del NYT se curan editorialmente a partir de un panel secreto de tiendas y valoran la amplitud, no solo el total.
El canto encuadernado que mira hacia la estantería y lleva el título y el autor, con un ancho fijado por el número de páginas y el calibre del papel.
Líneas en las esquinas, fuera del área de corte, que indican dónde cortar la hoja al tamaño final, y que suele añadir la imprenta.
Marcas de imprenta fuera del corte (cruces de registro y barras de color) usadas en offset y que suele generar el propio proveedor.
El límite interior de resguardo dentro del corte donde debe quedar el contenido crítico para sobrevivir a la tolerancia de guillotina.
El margen interior junto a la encuadernación, ensanchado más que el exterior para que el texto siga siendo legible cerca del lomo.
Cada dato descriptivo (título, descripción, categorías, palabras clave) que hace localizable tu libro: la palanca de descubrimiento más barata y potente que tienes.
El antiguo formato Kindle de Amazon, ya obsoleto para subir archivos; hoy envías un ePub y Amazon lo convierte, así que no pierdas tiempo creando MOBI.
La montaña de envíos no solicitados por la que agentes y editoriales se abren paso, donde las probabilidades de ser aceptado son notoriamente escasas.
Los bordes en blanco (interior, exterior, cabeza y pie) que enmarcan el área de texto, con el margen interior más ancho por la encuadernación.
Un negro más profundo, construido añadiendo color bajo el 100% de negro para las áreas sólidas, manteniéndose dentro de los límites de tinta.
Una nota situada al pie de la misma página que su marca de referencia, separada por un filete corto.
Un anuncio noticioso de tu libro, listo para periodistas, útil sobre todo para prensa local y nicho y como recurso del kit de prensa, si tiene un ángulo de noticia real.
Citas y comentarios numerados reunidos al final del capítulo o del libro, en lugar de al pie de la página.
Los títulos recién publicados que reciben el empujón de marketing, antes de pasar a formar parte del fondo de catálogo de venta constante.
Numerar las páginas preliminares con cifras romanas en minúscula para que el cuerpo pueda arrancar limpio en la página arábiga 1.
Un número de catálogo gratuito de la Biblioteca del Congreso para tu página de créditos que ayuda a las bibliotecas a encontrar y clasificar tu libro.
El total de páginas del libro, incluidas las en blanco, que fija el ancho del lomo, el coste y los múltiplos de cuaderno.
En los libros electrónicos, saca los preliminares voluminosos de las primeras páginas para que la muestra «Echa un vistazo» arranque con contenido real y no con la página de créditos.
Una página que enumera tus otros libros para promover tu catálogo, colocada al principio o al final del libro.
Las frases de búsqueda que asocias a tu libro para que los lectores lo encuentren; las mejores reflejan cómo busca tu público de verdad, no solo las palabras de tu título.
Una tipografía sin trazos de remate, preferida para titulares, pantallas y composiciones accesibles en letra grande.
Un papel interior brillante y de alto contraste, elegido para libros con muchas imágenes, algo más fino que el crema.
Un papel interior de tono cálido preferido para la ficción, algo más grueso y más suave para la vista que el blanco.
El papel de texto es el más ligero del interior; el de cubierta es el papel o cartón más pesado para las cubiertas y las tapas.
Una agrupación de nivel superior de capítulos, presentada con su propia portadilla y mostrada por encima de los capítulos en el índice.
Dividir palabras por sílabas para igualar el largo de las líneas, algo vital en el texto justificado pero limitado para evitar escaleras de guiones.
Un estándar ISO de PDF para una impresión fiable que exige fuentes incrustadas y color definido; el PDF/X-1a es el objetivo clásico.
El grosor de los trazos de una tipografía en toda su familia (de fina a negra); la regular para el cuerpo y la negrita para titulares y énfasis.
Lo pesado que es un papel, indicado en libras estadounidenses o en el gramaje (GSM), independiente del tamaño; los interiores rondan las 50–60 libras de papel de texto.
Texto repetido en la parte baja de la página (folio, título o capítulo): la contraparte del titulillo superior.
Tu alcance previo hacia los lectores (lista, seguidores, sitio web, credenciales) que las editoriales valoran y que hace que tu marketing realmente llegue a la gente.
Comunidades de lectores donde la gente valora, reseña y descubre libros: potentes para el boca a boca orgánico, pero espacios centrados en el lector que castigan la venta agresiva.
Imprimir cada ejemplar de forma individual tras el pedido en prensas digitales, sin inventario pero con un coste unitario más alto.
La página impar que declara el título completo, el subtítulo, el autor y la editorial: la declaración formal de identidad del libro.
La posición de popularidad horaria de Amazon (cuanto más baja, mejor) que refleja el impulso reciente de ventas, no el total de copias vendidas.
Cuántas páginas de un papel llenan una pulgada de grosor: se divide el número de páginas entre este valor para obtener el ancho del lomo.
Un relato del autor sobre el origen y el propósito del libro, distinto de la introducción, que empieza a tratar el tema en sí.
Concursos cuyos sellos aportan credibilidad, pero muchos cobran por participar y ofrecen poco prestigio, así que investiga la reputación del premio antes de pagar por entrar.
Un gancho de una o dos frases que captura todo tu libro en un instante: la prueba de si tu concepto es realmente nítido.
La revisión automática del archivo antes de imprimir para verificar fuentes, color, resolución, sangrado y límites de tinta.
Un paquete de venta detallado (resumen, plataforma, análisis de mercado, esquema y capítulos de muestra) que vende una obra de no ficción antes de escribirla.
Una representación en pantalla o impresa de los colores finales, usada para atrapar variaciones antes de comprometer una tirada.
Reducir tu cubierta al tamaño de una miniatura de móvil para confirmar que el título y la imagen siguen leyéndose al instante, la escala en la que de verdad se juzgan los libros.
Las páginas maquetadas exactamente como se imprimirán: tu último punto de control para atrapar errores antes de que el libro salga a la venta.
Una apertura narrativa antes del primer capítulo, parte del cuerpo de la historia y con numeración arábiga.
Una presentación de respaldo escrita y firmada por alguien que no es el autor, colocada en las páginas preliminares.
Un prólogo es una escena de la historia que abre la narración; un prefacio es el comentario del autor sobre el libro en sí.
Un modelo de pago intermedio entre la publicación tradicional y la autopublicación, legítimo solo cuando la editorial de verdad selecciona los libros y entrega resultados profesionales.
Una editorial compra los derechos de tu libro y asume todos los costes de producción y distribución, pero debes superar a agentes y filtros para entrar.
La página del reverso de la portada que lleva el aviso de copyright, los ISBN, los datos de edición y las advertencias legales.
La página de la derecha, siempre de número impar, preferida para el inicio de las secciones principales.
La página de la izquierda, siempre de número par, hogar de la página de créditos y de los titulillos con el título del libro.
Las páginas de cierre (agradecimientos, sobre el autor, otros títulos, invitación a reseñar o suscribirse): espacio de marketing valiosísimo donde alcanzas a un lector ya conquistado.
Las páginas preliminares antes del texto principal, numeradas por convención con cifras romanas en minúscula.
Un signo de puntuación de un cuadratín de ancho para incisos e interrupciones; en el estilo estadounidense va pegado a las palabras, mientras que en español se usa para diálogos e incisos.
Las recomendaciones de tipo «los clientes también compraron» que muestran tu libro a lectores afines, moldeadas por quién te compra de verdad, así que apunta al lector correcto.
La redonda es el estilo vertical del texto de cuerpo; la cursiva es su compañera inclinada para el énfasis, los títulos y las voces extranjeras.
Los libros electrónicos reflujables adaptan el texto a cualquier pantalla (ideal para prosa); la maquetación fija bloquea el diseño de la página (necesaria para álbumes y cómics).
Tu parte por venta, pero que se calcule sobre el precio de cubierta (sobre precio) o sobre los ingresos netos de la editorial cambia tu cheque de forma drástica.
Las regalías sobre precio se calculan sobre la cubierta; las regalías sobre neto se calculan tras los descuentos, así que el mismo porcentaje puede valer la mitad.
Cómo se alinean, línea a línea, el texto del anverso y el del reverso de una hoja, algo que una retícula de líneas base consistente mantiene limpio.
La alineación precisa de las planchas de color para que las imágenes salgan nítidas; el mal registro deja halos de color en el texto de varias tintas.
Un trámite opcional ante la oficina de derechos que no necesitas para ser el dueño, pero sí para demandar por infracción y reclamar daños legales.
La decisión de estilo sobre si los capítulos siempre abren en impar (más formal, añade páginas en blanco) o en la siguiente página (ahorra páginas).
Vender un libro antes de su fecha de salida para crear impulso de lanzamiento: potente, pero si incumples la entrega prometida las tiendas pueden penalizarte.
Las reseñas editoriales (profesionales, citables) construyen autoridad; las de lectores (valoraciones de compradores) construyen confianza y alimentan los algoritmos; nunca compres ni incentives estas últimas.
Una estructura de líneas espaciadas según el interlineado sobre la que se asienta el texto, para que las líneas cuadren entre columnas y páginas enfrentadas.
Un evento coordinado antes del lanzamiento para mostrar tu cubierta terminada y generar expectación y reservas, más eficaz con un enlace y una red lista para compartir.
El reverso de la anteportada, usado a menudo para una lista de «otros títulos» o dejado en blanco antes de la portada.
El modelo de color aditivo de pantalla (rojo, verde y azul); consérvalo para los libros electrónicos, pero convierte a CMYK para la impresión.
Una veta irregular de espacios entre palabras que se alinean y corren por un párrafo, peor en columnas estrechas mal justificadas.
El excedente de arte de 0,125 pulgadas (3 mm) más allá de la línea de corte que garantiza que la tinta llegue hasta el borde cortado.
El entrante de la primera línea que marca un párrafo nuevo, que se omite en el párrafo de apertura tras un encabezado o un cambio.
El nombre comercial bajo el que se publica un libro, que aparece en la portada y la página de créditos y va ligado al ISBN.
Los primeros días clave tras la publicación, cuando las ventas y reseñas concentradas disparan tu posición y activan los algoritmos de las tiendas que te siguen impulsando.
Un guion de longitud intermedia usado para rangos numéricos y conexiones, distinto tanto del guion corto como de la raya.
Una tipografía con trazos de remate en sus letras, la elección tradicional para el texto de cuerpo de los libros impresos.
El texto de contraportada es tu argumento de venta para el lector; una «cita de elogio» es un comentario de otra persona, y no conviene confundir ambos.
Un área que se guillotina, más allá del sangrado, que contiene marcas y notas de producción, usada sobre todo en la preimpresión de offset.
Una breve biografía de cierre, con foto y enlaces para seguirte o contactarte, que cierra las páginas finales del libro.
El forro de papel impreso y desmontable de una tapa dura, con solapas para el texto de venta, que a menudo no está disponible en la impresión bajo demanda.
Los paneles interiores plegados de una sobrecubierta que llevan la sinopsis y la biografía del autor, metidos tras los cartones.
Encabezados jerárquicos dentro del capítulo (de nivel A, B y C) que organizan la no ficción en niveles con estilo consistente y anidados con lógica.
Un pequeño carácter elevado usado para las llamadas de nota y los exponentes; los verdaderos superíndices están dibujados, no reducidos.
La cubierta rígida de cartón de un libro de tapa dura, unida al bloque de páginas por las guardas.
El texto persuasivo de la contraportada o la solapa que engancha a un lector curioso y lo lleva a comprar.
Un tipo de letra es el diseño de las formas; una fuente es una instancia concreta de peso y estilo de ese diseño (por ejemplo, Garamond Negrita Cursiva).
Un lote de libros impresos de una vez, eficiente a escala pero que exige dinero por adelantado y almacenamiento, a diferencia de la impresión bajo demanda.
La línea repetida en la parte alta de las páginas con el título o el capítulo, omitida en las aperturas de capítulo y en las páginas en blanco.
El espacio añadido o restado de forma uniforme en toda una secuencia de caracteres, frente al kerning, que actúa sobre pares concretos.
La leve visibilidad de la tinta del reverso a través de una página, contenida con papel opaco y una cobertura de tinta moderada.
Un vídeo breve que insinúa el tono y el gancho del libro, útil para compartir en redes cuando está bien hecho, opcional y muy dependiente del género.
Libros recientes y parecidos con los que comparas el tuyo («para fans de X») para posicionarlo: actuales, realistas y que a la vez sirven de estudio de mercado.
El código de barras del ISBN en la parte baja de la contraportada: mantenlo sobre un recuadro limpio y de alto contraste, con el tamaño correcto, para que escanee en caja.
Los ritmos del calendario de compra de libros (regalos navideños, lecturas de verano, superación personal en enero) que hacen del momento del lanzamiento una palanca real, aunque flexible.
Confirmar que los datos del libro (nombres, fechas, citas, estadísticas) son ciertos: una tarea distinta de la corrección de estilo y clave para la no ficción.
Letras con forma de mayúscula pero a la altura de la minúscula, usadas para siglas y énfasis; las verdaderas están dibujadas, no reducidas.
La última línea corta de un párrafo que queda aislada en la parte alta de la página siguiente, considerada un defecto de composición.
Una línea corta contiene solo una palabra breve al final de un párrafo, algo torpe sin importar la posición en la página, a diferencia de la viuda.
Cuán grueso es un papel para su peso, algo que se usa para ajustar el grosor de un libro y, con ello, el ancho del lomo.
El margen libre obligatorio alrededor de un código de barras que permite a los escáneres leerlo; invadirlo rompe la lectura.
El rectángulo dentro de los márgenes que contiene el texto de cuerpo, los titulillos y el folio.
La lista de navegación en los preliminares con los capítulos y secciones y sus números de página, ligada a la paginación definitiva.
El localizador alfabético de materias y nombres con sus números de página, que se compila al final porque depende de la paginación definitiva.
Un índice, en las páginas preliminares, de las figuras o tablas del libro con sus números de página, común en la no ficción ilustrada.